钟云舒 | ARTFORUM展评 钟云舒J: GALLERY上海市莫干山路50号M50创意园17栋102⑴032017.11.25€€2018.01.14钟云舒，“长长”展览现场，2017⑵018.这些细节让展览以1种可笑的方式变得沉重。在2017年，上海有几个展览都是直接与水土意象有关的；其中最为汹涌澎湃、（便溺）气味浓郁的是张怡5月份在BANK开幕的“再架构”；最平淡无味的是钟云舒在J: Gallery的“长长”。钟云舒过去在武汉（“力的力的力的”，2016）及北京（“雪梨和雪梨纸”，2016）的两次个展在处理后工业时期材料和一样有强烈后工业特性的空间关系时表现出1种矛盾：作品的手工创作性质和大范围生产特性在作品审美和结构

钟云舒

J: GALLERY

上海市莫干山路50号M50创意园17栋102⑴03

2017.11.25€€2018.01.14

钟云舒，“长长”展览现场，2017⑵018.

这些细节让展览以1种可笑的方式变得沉重。

在2017年，上海有几个展览都是直接与水土意象有关的；其中最为汹涌澎湃、（便溺）气味浓郁的是张怡5月份在BANK开幕的“再架构”；最平淡无味的是钟云舒在J怎样洗工作服不会缩水
: Gallery的“长长”。

钟云舒过去在武汉（“力的力的力的”，2016）及北京（“雪梨和雪梨纸”，2016）的两次个展在处理后工业sol订做工厂工作服图片
den工作服
时期材料和一样有强烈后工业特性的空间关系时表现上海工作服张明
出1种矛盾：作品的手工创作性质和大范围生产特性在作品审美和结构层面占有一样的比重。当代艺术中典型的的参与性创作或称艺术家的密集劳动不合时宜地出现，再迅速而讪讪地消失。“长长”以类似的方式继续探索了物资性、重力、特性悬殊的物件的相互作用关系；不同的是，“长长”的展览方式成了“流水账”这类独特而低级的文学情势本身€€€€平淡，充斥着乏味的、对事件的构成没有结构性影响的细枝末节。从放在防洪沙袋上的沉重水泥块《搁浅》（以下提及的作品均创作于2017年），在展厅高处悬挂、仿佛是用来记录涨潮位置的木质平面雕塑《涨潮》，乞求平安的壁虎玩具雕塑《避祸》，到摹拟浪潮形态的弹簧雕塑《长长》，和混淆了浪潮、弹簧及针刺材料元素的陶瓷作品《弹簧》等€€€€这些作品细致地讲述了1个冗杂而连绵的水的故事，其中充满了没必要要的细节。或说，展览本身就是想要成为1种没必要要的细节的努力。

钟云舒，《搁浅》，2017，水泥，沙袋，弹簧，330 x 60 x 70 cm.

“水”的意象在这次展览中产生了明显的起伏（在过去电焊劳保工作服
的两次个展中这都是相对哑忍的暗流）；另外，与废墟化、衰落和死亡相联系的时间概念也是散落在这“流水账”当中的段落，这些细节让展览以1种可笑的方式变得沉重。展览中最大型的飘浮圆环状雕塑作品《回收》及《遗产》等作品不过是被江河重新“回收”的文明遗址的肖像（在这个意义上，展览中的两幅《遗址》系列画作和这些作品根本就是1回事。“流水账”的另外一个特性：同1件事说两3遍），《天桥》和上文提及的《弹簧》都是使用墓碑制作工艺创作的，其中的形象完全与悲怆情感无关，但以1种迂回的方式讨论了被预先宣判的死亡、被提早遗忘的记忆。《河床》是展览中情感最剧烈的交汇处：这里不但有“床”和“河床”的文字游戏，有类似于克莱斯€€奥登伯格（Claes Oldenburg）的波普艺术语言，也有深深的恐惧€€€€如此高大的床不像是翠西€€艾米（Tracey Emin）的床1般满载女性主义艺术偏向，也不像是罗伯特€€塞里恩（Robert Therrien）的高桌椅1般让人想起庞大的、非人的他者，而是让人想象自己在这样1个类似刑具的床乐高员工工作服
上必须面对的无眠恐惧。

钟云舒，“长长”展览现场，2017⑵018.

文／李博文

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